杨紫和周冬雨马思纯比差在哪儿了?

2019-07-10 围观 :117 次

圈内密探

娱乐圈大内密探

漫威老爷子走了,就是那个在最近热播的《毒液》最后一幕里有客串出演遛狗老人的那位老爷爷Stan Lee。

他以一己之力刻画了一个生动的漫威宇宙,漫改电影各路超级英雄系列有多红,足以证明他在人们心中的分量。

我是一个实打实的漫威宇宙迷,他的离世对每一个漫威迷来讲都是巨大的打击。

但最让我觉得受到打击的,是最近离世的人越来越多,用我朋友圈有个朋友的话来说就是,上一代的人们相继离世,最可怕的是,你找不到任何一个人可以顶替他们原本的位置。

不说这么伤感的话题了,来聊聊你们之前争论的很厉害的那个话题吧,马思纯这样的演员到底算不算一线?杨紫有超高人气和相匹配的演技,为什么只能算二线?

那天的爆料里我说的很明白,我只是针对现在的新生代小花做出的评价而已,因为如果要把前辈演员们全部算上,恐怕新生代的小花里,一个一线也没有。

我们对一线一直有一个误解,就像我们也常常分不清大花和小花一样。

在这里,再次做一个解释,不是年纪大了就叫大花,不是年纪大了就叫大花,不是年纪大了就叫大花!

举个简单的例子,章子怡是1979年的人,她属于一线大花。

在没有修改年龄的情况下,杨幂是1986年的,属于小花,两个人之间相差了七岁左右。

李冰冰和徐静蕾都属于一线大花,她们一个1973年的,一个1974年的,和章子怡相差了7-6岁左右。

如果只是按年龄计算的话,岂不是章子怡也不能和徐静蕾一起并称四大花旦,李冰冰应该比章子怡辈分还高了?很明显不是这样计算的。

一直以来,人们判断一个人到底属于大花还是属于小花,最重要的一个依据就是作品质量,而在作品质量的判断上,主演电影的演员,资历又往往要比演电视剧的演员更高。

这是因为电影作品的要求要比电视剧更高,电视剧可以用二十多三十集,现在可以用六十多集,去讲述一个人物整个变化的过程,而电影不一样,电影最多也就三个小时,还得像印度电影一样穿插歌舞,咱们国家制作的电影,平均时长在一个半小时到两个小时之间。

这就意味着,电影角色一生所经历的故事,只能有一个半小时左右的时间可以展现,这不光是考验演员的演技,也考验了导演的功力。

这也是为什么,这么多年以来,我们记住的大多数导演的名字,都是电影导演居多,像什么张艺谋啊,徐克啊,陈凯歌啊,拍电视剧的导演,我们最耳熟能详的,也就只有一个大胡子,叫什么,哦对,张纪中。

同时,由于电影基本是在全国范围内的电影院上映的,所以他的受众要多于电视剧。

很简单的道理,比如今天《延禧攻略》在浙江卫视开播了,你如果从来不看浙江卫视,你肯定不知道有这件事,但电影不一样,你就算不知道今天张艺谋新电影上映了,但你家门口的电影院,你的马云宝,你的丑团,都会推送给你一个新闻,说某某某电影上映了,今天抢票八折。

何况大众心理其实有一个很奇怪的过程,比如同样的一件衣服,李宁和耐克都有卖,李宁卖200,耐克卖500,你会更愿意去买耐克的,因为贵=好。

再举个例子,你今天打电话约朋友出来玩,朋友说不去,我在家里看电视剧,很少会有人问他看的是什么电视剧,只会知道他在家,不出门;但如果他说的是他要去电影看电影,你大概率会多问一句,什么电影?

这几个例子只是很简单的从表面上解释了一下,为什么电影的传播力度要比电视剧大,再更复杂一点解释的话,怕是只有找科学数据了。

所以当昨天有人说,如果没有流量明星的出现,中国的娱乐事业会止步不前的时候,我是很震惊竟然有人会有这种奇怪的想法的。

事实上,传播到国外去的现代中国艺术作品,绝大多数都是电影,像最早在美国西雅图成名,让全世界的人认识到中国功夫的李小龙先生,除了靠自己精湛的武术,他的电影传播力也极广。

享有“国际章”盛名的章子怡,走出国门也是靠的电影作品;在好莱坞极有影响力,一提到广场和白鸽就能立马想到他的中国导演吴宇森,靠的也是电影作品。

香港娱乐圈崛起的那个年代,没有流量小生这个说法,那个时候四大天王的确红,但还有周星驰,还有朱茵,还有林青霞,还有王祖贤,百花齐放的局面成就了那个年代的香港娱乐圈,导致我们过了这么多年,还能翻出那些年的电影一遍一遍重复着看。

你看,《大话西游》我们现在再看,有了不一样的感悟;林青霞喝酒的画面,直到现在找不到第二个人可以演出当时的潇洒;王祖贤的聂小倩,朱茵的wink,张柏芝的“不工作你养我啊”。。。类似这样的经典画面我能找几百个出来。

但电视剧没有,我们直到现在翻来覆去还有人看的电视剧,也就只有《还珠格格》和《武林外传》,顶多再加一个《情深深雨蒙蒙》了。

简而言之,电影的影响力的确高于电视剧。

所以这也是为什么我们在评价一个演员的地位的时候,会不自觉的以电影作品为评判标准。

就算是电视剧界的泰斗级别的演员陈道明,也是有无数优秀电影作品傍身的,你很少能看到有演员不会去拍电影的,孙俪尽管是靠着《甄嬛传》奠定了自己一线演员地位,但她的电影作品依旧不少,虽然烂片更多,但你看见了,无论在电视剧界多吃香的演员,都会去尝试电影。

但你很少看到电影演员拍到最后又跑回来演电视剧的,近几年,也有电影大咖拍电视剧的,但一开始都是扑街居多,像陈坤的电视剧,和周迅被吐槽的很厉害的那部电视剧。

电视剧的导演很难掌控一个电影演员的节奏,这是其中一个原因,当然今天就不说这么多了,我们说的重点还是新生代小花。

比方说周冬雨。

我知道你们都在好奇,为什么周冬雨明明没有太大的流量,却能被称为新生代中的一线女演员?这就是她厉害的地方了。


周冬雨成名是因为张艺谋的《山楂树之恋》,这部电影让我们记住了周冬雨长得不算特别好看,但气质纯朴。


很多人评价这部电影,都认为周冬雨没有把握好机会,毕竟出道就是张艺谋的电影,起点已经很高了,可她那些年的事业却毫无起色。

小声bb:我竟然觉得这张照片蜜汁像吴谨言

然而事实却并不是这样的,周冬雨虽然看似事业没有起色,但她的每一部作品都是电影,先甭管作品质量,当她每一部作品都是电影的时候,已经决定了她不同于同年龄段小花的事业走向。

打个比方,时间上有出入,但我也只是打个比方,比如周冬雨在拍《同桌的你》的时候,杨幂还在拍《宫》,周冬雨拍《心花怒放》了,杨幂还在拍《北京爱情故事》。

当周冬雨拍《七月与安生》拿下金马奖影后了,杨幂正在和。。。只有一部知名作品的韩国导演拍《逆时营救》。

这就是区别。

当电视剧咖们拍够了电视剧,积累下来了足够的人气,决定要进军电影界的时候,一直在拍电影的演员们已经拿下了属于自己的一方市场;当杨幂她们还在一步一步接触更高级别、更有水准的导演的时候,周冬雨她们已经在和曾国祥、宁浩这些导演合作了。

看出区别了吧?所以就算周冬雨拍电影的间隙出来拍了个电视剧,她还能再回到电影圈,因为她从一开始就是在那里成长的,但杨幂不行,她才刚刚进去,脚都还没站稳呢。

而电影圈,一直有一个“电影脸”的说法,这个解释起来太抽象了,大意就是拍电影上镜很好看,因为电影的画面比例和电视剧的画面比例是不一样的,所以你在电影上面好看,在电视剧里大概率也不丑;但你光是在电视剧里好看,上电影没准儿就不行了。

所以咱们总能见到,有些高级脸的艺人,她在任何镜头下都很好看,但有些电视剧演员,一拍电影就被同剧组的其他演员吊打,往往这样的人长得还不丑。

同时,由于电影演员都是要拍定档海报的,这就意味着,你的硬照也得好看。

一说到硬照,你们会想到哪方面呢?

没错,就是时尚圈,就是杂志封面,就是每个艺人都削尖了脑袋也想挤上去的五大二小。

这里稍微科普一下,我们通常所说的五大刊指的分别是:《Vogue》,《芭莎》,《ELLE》,《嘉人》,《Cosmo》。

前几年之所以非常流行女星机场照,各种摆拍各种修图各种热搜各种通稿,目的就是秀出自己的时尚感。

你可以回忆一下,前几年的机场哪里是机场呀,完全就是秀场,动不动就带货,动不动就淘宝爆款,这目的很简单了,就是靠拢时尚圈,拉拢品牌方,拿下好代言,就是这么简单的道理。

然后你就会发现,像周冬雨这出道才几年,八年左右的时间,五大刊基本就已经集齐了,大部分还是就这几年拍摄的,而同样集齐五大刊,杨幂花了快十年,这还是从《仙剑奇侠传三》开始算的。

春夏更不用说了,2013年才出道,2015年开始拍电影,2017年就上了《时尚芭莎》,尽管不是单人本,但速度的确很快了,何况春夏作品数量还少。

而杨紫,她的电视剧作品够多了,每个人提到她会有不同的印象,像是小雪,或者邱莹莹,或者白夭夭,或者锦觅。

她的国民度已经很高很高了,人气基础也有,但你会发现她的作品很空洞,我不是说作品内容,而是实打实的硬奖项,刨去水鹰奖不说,最大的奖项就是被白玉兰提名了最佳女配角。

但是同年龄段的小花呢?

周冬雨和马思纯有金马奖影后,春夏有金像奖影后,张子枫有金马奖提名(因为金马奖在几天以后才开始,所以暂时记为提名)和百花奖新人奖,单拎任何一个出来,含金量都远超杨紫。

因为到了更上一层的娱乐圈,或者说是影视圈,你的电视剧收视率高低和电影票房高低其实已经不在那些大导演和投资方、制片人的审核范围内了,他们只考虑你的硬性条件,就是演技和上镜效果,而这些含金量十足的电影,无疑为她们省去了一大半功夫。

不光是女演员,男演员也同样是如此,你看彭昱畅,拿了金马奖提名,档次一下就上去了。

因为之前大家提到他,唯一的印象就是他在芒果卫视的某个综艺里面的形象,挺讨喜,挺老实。

但现在不一样了,他可是和段奕宏、邓超、徐峥一起被提名金马奖最佳男演员的唯一90后小新人啊,这档次瞬间超过了现阶段的小生们一大截,就这么举个简单的例子吧,邱泽,原本是偶像剧男主,娱乐圈知名渣男,但因为提名了金马奖影帝,他的未来走势可能又会逆风翻盘,这就是硬核奖项的能量。

我可以顶着锅盖说一句不怕挨骂的话,彭昱畅未来的发展,一定会远超现在的四大流量。

我在前几天讲徐静蕾的时候列出过一个关系图,上面有京圈,有港圈,有东北圈,有西北圈,你如果仔细看过一定会发现,上面各方势力的代表里,除了东北圈是以二人转出名的,其他的,几乎都是以电影大佬作为领头羊。

这张图里唯一一个不太准确的地方,是把京圈归类到了电视圈那里去,的确京圈早些年的多数作品都是电视剧,但现在京圈的电影资源和时尚资源一样不差,比方说徐静蕾这个才女,她虽然是王朔的前任,但也属于京圈的一份子,她已经被京圈接纳了,再比方说陈羽凡的前妻白百何,你们发现没有,她基本就是拍着电影横空出世的典型,不是她能力出众,是因为陈羽凡也是京圈的人。

除了台湾圈的极少数和东北圈的极少数,基本所有的势力范围都分布在了电影这一块儿,无论马思纯背后的是顾长卫,还是周冬雨背后的是陈可辛,她们都已经踏进了中国娱乐圈高阶层玩家圈。

很明显,杨紫没有,杨幂也没有,现在的大部分流量和演员都没有,所以说杨紫是二线完全不是看不起她,说马思纯一线也根本不是无脑捧她,很简单的一个道理:转校生需要融入新学校,和新同学打好交道,而原本就在这个学校的学生,并不是必须要和转校生搞好关系。

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